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Il Teatro Verdi di Trieste onora il Cigno di Busseto con una bella produzione lirica

Macbeth un gemito funesto

servizio di Rossana Poletti

Pubblicato il 29 Gennaio 2023

20230129_Ts_00_Macbeth_GiovanniMeoni_phFabioParenzan_TRIESTE - Teatro Lirico “Giuseppe Verdi”.  L’ouverture dell’opera Macbeth, che il regista Henning Brockhaus e lo scenografo Josef Svoboda propongono in un mondo grigio, una petraia o qualcosa di simile, su cui a tratti compaiono tanti teschi ammassati uno sull’altro e fiumi di sangue vi scorrono sopra, mostra subito il tratto del lavoro. Sono immagini che coprono tutto, anche le streghe, i ballerini, i mimi e gli acrobati che si muovono in scena a rappresentare questa dimensione onirica, come la definisce la coreografa Valentina Escobar. Muoiono tutti in Macbeth, non c’è spazio per la speranza, se non nel finale che vedremo poi. Si ammazzano come cani l’un l’altro senza ritegno.
«Lady Macbeth è un mostro che costringe il marito a fare cose che non vorrebbe. Il loro rapporto è un sussurrato in musica: recitar cantando in un gemito funesto - così il direttore musicale Fabrizio Maria Carminati definisce l’opera di Verdi, tratta dall’omonimo dramma di Shakespeare -
Verdi - afferma sempre Carminati - cresce in un momento di grande fermento e questo testo è un pretesto a cui il compositore aderisce perfettamente.»
All’inizio del 1846 il compositore di Busseto fu chiamato dal Teatro della Pergola per una nuova commissione. Verdi era stato spinto dall’impresario del teatro fiorentino, Alessandro Lanari, a mettere in scena un’opera fantastica e per lui scegliere il Macbeth di Shakespeare fu scelta obbligata. Avrebbe avuto a disposizione poi due cantanti dell’epoca, Sophie Loewe e il baritono Felice Varesi, che erano molto noti per le capacità recitative.
In questa edizione triestina il soprano Silvia Dalla Benetta è Lady Macbeth. Alla grande vocalità, raggiunta nella maturità da questo soprano, che abbiamo visto crescere e mutare negli anni, aggiunge un carica interpretativa impressionante. Risponde perfettamente alle esigenze che Verdi pose per questo personaggio. Dalla Benetta fa trapelare con forza la malvagità e la perversione che anima Lady Macbeth, mostra con potenza l’avidità del potere assoluto, negando a chiunque la possibilità di contenderlo.

20230129_Ts_01_Macbeth_SilviaDallaBenetta_phFabioParenzan20230129_Ts_02_Macbeth_GiovanniMeoniSilviaDallaBenetta_phFabioParenzan20230129_Ts_03_Macbeth_AntonioPoli_phFabioParenzan

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Il Macbeth del baritono Giovanni Meoni è inquieto, determinato a seguire i suggerimenti della moglie pur con la dovuta dose di pavidità. La sua dizione nel canto è perfetta, ed è proprio quello che necessità il canto sussurrato dove la parola ha un’importanza strategica. La sua presenza scenica tiene l’interpretazione della coppia malvagia.
«Una coppia che non avrà una sola nota di belcanto - ricorda il regista Henning Brockhaus, che ritiene l’opera una riflessione sui nostri lati più oscuri - Verdi e Piave raccontano delle nostre perversioni, della sete di potere, della frustrazione di Lady e Macbeth che nella noia cercano nuovi stimoli.  Tutti sono assassini: Duncano e Banco entrano in scena dopo aver ucciso un soldato. La musica è linguaggio simbolico, dei nostri sogni, non è logica ma semplicemente espressione di dolore o gioia.»
Una violenza senza scampo si diceva, a cui si contrappone anche il popolo, oppresso da tanta crudeltà. Rappresentato dal coro lo vediamo in scena girare in circolo cantando “Patria oppressa! il dolce nome di madre aver non puoi”.
I costumi di Nanà Cecchi sono di feltro tagliato al vivo vagamente ispirati al mondo asiatico di Kurosawa, come nelle intenzioni del regista; non legati ad un’epoca, bensì riferentesi ad un tempo di mille anni fa così come al futuro. Grigi con le uniche tracce di colore rosso sangue dipinte sul tessuto.
La speranza di pace arriva al quarto atto quando Macduff intona “O figli, o figli miei! da quel tiranno tutti uccisi voi foste…”. È’ interpretato da Antonio Poli, che sfodera una bella voce da tenore. Conclude l’aria “…possa a colui le braccia del tuo perdono aprir” con un lungo acuto che scatena un fragoroso e meritato applauso del pubblico.
Lo spazio più importante dell’opera, Giuseppe Verdi la conferisce al coro, ottimamente diretto da Paolo Longo, e ancor più precisamente alla parte femminile che interpreta le streghe. Il regista impone movimento e forte presenza scenica ad esse, presaghe del futuro cantano “Tre volte miagola la gatta in fregola, tre volte l’upupa lamenta e ulula, tre volte l’istrice guaisce al vento…” a cui Macbeth fa il verso chiedendo “Ch’io sappia il mio destin”. Tre numero magico o demoniaco, come tre sono le streghe, o meglio un suo multiplo, e tre sono le profezie. Il destino però renderà la giustizia di un dio vendicatore, facendo morire la coppia crudele.

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L’orchestra del Teatro Verdi, diretta da Carminati, esprime al meglio soprattutto quelle parti corali che sono la forza di quest’opera.
In scena l’ottimo Dario Russo (Banco), Cinzia Chiarini (Dama di Lady Macbeth), Gianluca Sorrentino (Malcolm), Francesco Musino (Medico) e ancora Damiano Locatelli, Giuliano Pelizon e Francesco Paccorini, con la partecipazione del Coro I Piccoli Cantori della Città di Trieste, diretti da Cristina Semeraro.
(La recensione si riferisce alla recita di venerdì 27 gennaio 2023)

Crediti fotografici: Fabio Parenzan per il Teatro "Giuseppe Verdi" di Trieste
Nella miniatura in alto: il baritono Giovanni Meoni (Macbeth)
Al centro in sequenza: Silvia Dalla Benetta (Lady Macbeth); Giovanni Meoni e Silvia dalla Benetta; Antonio Poli (Macduff)
Sotto in sequenza: scena della morte di Macbeth e saluti finali di tutto il cast






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servizio di Ramón Jacques FREE

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