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Ottima realizzazione nel Teatro Carlo Felice dell'opera 'nipponica' di Giacomo Puccini

Haroutounian una Butterfly di riferimento

servizio di Simone Tomei

Pubblicato il 21 Gennaio 2024

20240121_Ge_00_MadamaButterfly_phMarcelloOrselliGENOVA – Prosegue con successo la stagione del Teatro Carlo Felice grazie ad una bellissima produzione dell’opera “nipponica” di Giacomo Pucccini, Madama Butterfly. Il contesto scenico-registico firmato da Alvis Hermanis si sviluppa in uno spettacolo sostanzialmente classico e iconografico dove l’immagine stereotipata del Giappone viene armonicamente riprodotta sia nelle movenze che nei costumi.
L’opera si apre su una parete fatta di pannelli che dal bianco candore iniziale si ammantano di variopinti colori grazie alle suggestive proiezioni curate da Ineta Sipunova; gli spazi creatisi dal movimento delle pareti mobili, accolgono numerose geische (le ottime ballerine del Balletto Fondazione Formazione Danza e Spettacolo “For Dance” ETS) che danno vita ai movimenti di farfalle intrappolate. Le coreografie curate da Alla Sigalova danno vita ai classici movimenti Kabuki stilizzati e ieratici anticipando quella che sarà la fine della protagonista imprigionata in un amore non corrisposto.
Nel secondo atto gli ambienti e i costumi diventano “americani”, tranne quello di Suzuki che si mantiene fedele al suo credo e alle sue origini. Quello di Hermann è uno spettacolo che ha avuto il pregio di trovare un elegante realizzazione del capolavoro pucciniano, mai scontato e sempre ben allineato al buon gusto, al piacere visivo e agli stati d’animo dei personaggi. Le ottime luci di Gleb Filshtinsky ed i costumi di Kristìne Jurjàne hanno completano una messinscena da ricordare.

20240121_Ge_01_MadamaButterfly_FabioSartoriLiannaHaroutounian_phMarcelloOrselli 20240121_Ge_02_MadamaButterfly_FabioSartoriVladimirStoyanov_phMarcelloOrselli

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In buca alla direzione dell’orchestra del Teatro Carlo Felice troviamo il M° Fabio Luisi in una serata davvero ispirata; sa cogliere ogni sfumatura, ogni anfratto della partitura in maniera davvero mirabile. Il suono arriva in platea con elegante intensità: i chiaro scuri sonori sono come i piccoli colpi di colore impressionisti che alla fine restituiscono sempre l’immagine nitida e chiara di ogni pagina musicale. La sinergia e sintonia con il palcoscenico sono dosate al millimetro (sia per dinamiche che per intenzioni) ed i cantanti riescono in ogni momento a dare pieno senso musicale alla parola scenica.
Nel ruolo eponimo il soprano Lianna Haroutounian affronta il primo atto con una vis interlocutoria giocando su colori tenui, ma mai scontati. La purezza e leggerezza del primo ed unico momento d’amore (il duetto finale) si dipinge vieppiù di passione e intensità sonora mentre nel secondo atto (quello più vocalmente estenuante per l’interprete) tutte le sue doti di interprete emergono in maniera nitida e cristallina. Il canto si fa sempre più pregnante, gli accenti più ficcanti ed è indiscutibile la capacità di affrontare gli acuti con sicurezza, senza perdere in eleganza di fraseggio e proiezione vocale.
Non è da meno il tenore Fabio Sartori che delinea un Pinkerton vocalmente sicuro e tonante con acuti netti e squillanti sempre ben calibrati alle esigenze musicali.
L’eleganza, la bellezza del timbro ed il portamento scenico sono gli elementi principali - ma non unici - che sintetizzano l’artista Vladimir Stoyanov; nel ruolo di Sharpless sa tratteggiare un console affettuoso, emotivamente intenso, ma al tempo anche autoritario e quasi severo nei confronti del comportamento deprecabile di Pinkerton.
Convincente sotto ogni punto di vista anche la Suzuki di Emanuela Custer; il suo approccio al personaggio emerge prepotentemente nel secondo e terzo atto in cui sa ben gestire le movenze sceniche e dare un contributo vocale di grande livello.
Manuel Pierattelli
è un Goro ben caratterizzato che non cade mai in macchiettismi eccesivi e inopportuni.

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Completano degnamente il cast tutti gli altri artisti: Paolo Orecchia (Il Principe Yamadori), Luciano Leoni (lo zio Bonzo), Claudio Ottino (il Commissario Imperiale), Franco Rios Castro (l’Ufficiale del Registro), Luca Romano (Yakusidé), Maria Letizia Poltini (la madre di Cio-Cio-san), Mariasole Mainini, (la zia) Eleonora Ronconi (la cugina).
Pregevole infine la prestazione del Coro della fondazione genovese, istruito in maniera eccellente dal M° Claudio Marino Moretti, che ha restituito il momento magico del “coro a bocca chiusa” in maniera encomiabile. Teatro sold out e grandi ovazioni per tutti gli artisti.
(la recensione si riferisce alla recita di venerdì 19 gennaio 2024)

Crediti fotografici: Marcello Orselli per il Teatro Carlo Felice di Genova
Nella miniatura in alto: l'eccellente soprano
Lianna Haroutounian (Cio Cio San)
Sotto, in sequenza: Fabio Sartori (F.B. Pinkerton) Lianna Haroutounian (Cio Cio San); ancora Fabio Sartori con
Vladimir Stoyanov (Sharpless); panoramica sull'allestimento
Al centro e in fondo: Lianna Haroutounian; Emanuela Custer (Suzuki); altra bella panoramica di Marcello Orselli sull'allestimento






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Così si è espresso Leo Nucci, il grande baritono passato alla regia dopo una straordinaria carriera di cantante, durante la presentazione dell'opera di Giacomo Puccini nel Ridotto del Teatro Comunale "Claudio Abbado".
Questa scelta di Nucci è veramente coraggiosa, coraggiosissima, proprio perché si discosta dalle dominanti regie "moderne" che di moderno hanno il più delle volte solo l'obiettivo della provocazione fine a sé stessa ammantato da una patina di conformismo che sfocia spesso nel deja-vu... un già visto che sa di stantìo.
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