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La più spumeggiante opera italiana di Mozart valorizzata da un cast che esprime qualità

Le Nozze per giovani

servizio di Angela Bosetto

Pubblicato il 23 Gennaio 2023

20230123_Vr_00_LeNozzeDiFigaro_FrancescoOmassini_FotoEnneviVERONA – Titolo inaugurale della Stagione operistica 2023 del Teatro Filarmonico, Le nozze di Figaro riporta a Verona tutta la spigliatezza della prima (felicissima) collaborazione fra la rivoluzionaria musica di Wolfgang Amadeus Mozart (nato 267 anni fa a Salisburgo eppure più moderno che mai) e l’affilata penna di Lorenzo Da Ponte, in questo caso ispirata da "La Folle Journée, ou Le Mariage de Figaro" di Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais.
Se l’ultima trasferta veronese delle Nozze mozartiane (datata 2018) era avvenuta nel segno di Mario Martone (e del suo rodatissimo allestimento creato nel 2006 per il Teatro di San Carlo di Napoli), stavolta il compito di far rivivere la “folle giornata” tocca a Ivan Stefanutti, che dello spettacolo (ideato l’anno scorso a Udine e qui ripreso per la prima volta) firma regia, scene e costumi. Dotato di uno spiccato gusto estetico e sinceramente innamorato dei perfetti meccanismi teatrali che hanno permesso alle opere del passato di attraversare i secoli, Stefanutti coglie l’occasione per ribadire come il rispetto per l’ambientazione settecentesca richiesta da un libretto possa coesistere con la vivacità di una messa in scena che, per ritmo, costruzione drammaturgica e gestione dei personaggi può essere definita a tutti gli effetti contemporanea.
La sobria eleganza, le linee e i colori degli abiti definiscono dunque i caratteri al pari di come il disegno luminoso (curato da Claudio Schmid) contribuisce a trasformare la base scenografica (le cui porte e innesti lignei alludono a una sorta di scatola musicale) nei diversi ambienti richiesti ove si svolge la storia, complice la strategica aggiunta di pochi ma mirati elementi scenici, che vanno da un semplice mobilio (per la stanza di Figaro e Susanna) alle fluenti tende rosa che avvolgono il letto della Contessa, dal lampadario che adorna gli appartamenti del Conte all’ingresso topiario del parco del castello.

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Il risultato è uno di quegli spettacoli che probabilmente non soddisfano chi è alla continua ricerca di nuovi stimoli e chiavi di lettura rappresentative, ma hanno il pregio di saper parlare sia ai neofiti, sia a chi sa apprezzare un Mozart proposto con raffinatezza e intelligenza, coniugando la spumeggiante giocosità alle necessarie punte di malizia e malinconia.
Tali elementi trovano efficace rispondenza anche nella direzione di Francesco Ommassini, alla guida di un’Orchestra areniana particolarmente propensa ad assecondare la cangiante teatralità della vicenda con uno spirito forse più affine al gusto empatico italiano che a quello viennese. Adeguato, anche se spesso confinato sullo sfondo, il Coro della Fondazione Arena (preparato da Ulisse Trabacchin), al quale appartengono anche le due Contadine del libretto, Manuela Schenale e Tiziana Realdini.

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Dal momento che, come sottolinea Paolo Cattelan, “il timbro dominante delle Nozze è femminile”, nel passare al cast (composto in prevalenza da giovani artisti al debutto nel rispettivo ruolo) partiamo per una volta dalle signore.
Nonostante venga annunciata come indisposta, Sara Blanch disegna una Susanna frizzante e volitiva. Il suo ingresso in scena è piuttosto cauto (quasi a voler, comprensibilmente, risparmiare le forze e saggiare le propri condizioni vocali), ma la prosecuzione della recita è un tale crescendo che – senza la premessa – nessuno penserebbe a uno stato di salute sfavorevole.
Emerge per nobiltà e trasporto la Contessa d'Almaviva di Gilda Fiume, sorretta da una bellissima linea di canto, ricca di accenti e sfumature volte a valorizzare la complessità del personaggio, un tempo così simile a Susanna e poi relegato al ruolo di moglie tradita.
Una rivelazione il Cherubino di Chiara Tirotta, la quale rende piena giustizia alla parte coniugando un aspetto dolce e quasi infantile a un’interpretazione in bilico fra innocenza e tempesta ormonale, restituendo così la verve a un “bricconcello” impenitente e ardente.
Disinvolta e pepata la Marcellina di Rosa Bove (la quale traghetta con accortezza la parte verso il favore del pubblico) e un autentico lusso la Barbarina di Elisabetta Zizzo, la cui freschezza civettuola sa svelare, all’occorrenza, momenti di lunare abbandono.
Passando agli “uomini ingrati”, spicca il Conte d'Almaviva di Alessandro Luongo, che, essendo (al contrario dei colleghi) un veterano nella parte, sa dipingere con perizia un aristocratico altero e capriccioso eppure umanissimo nelle proprie debolezze.
Gli fa da contraltare il gagliardo Figaro di Giulio Mastrototaro, forte di un timbro particolarmente bello e virile al servizio di un personaggio dal multiforme ingegno, il cui scavo psicologico, data la positiva partenza, non potrà che crescere e affinarsi con le future esperienze.
Corretto anche se un po’ carente nel registro grave il Don Bartolo di Salvatore Salvaggio, ottimo il Don Basilio di Didier Pieri, pertinente il Don Curzio di Matteo Macchioni e una sicurezza l’Antonio di Nicolò Ceriani.
Tantissimi applausi per un Filarmonico quasi al completo, con un incoraggiante aumento del pubblico più giovane, il cui entusiasmo a teatro è sempre un valore aggiunto.
(La recensione si riferisce alla recita di domenica 22 gennaio 2023)

Crediti fotografici: Foto Ennevi per la Fondazione Arena di Verona - Teatro Filarmonico
Nella miniatura in alto: il direttore Francesco Ommassini
Al centro in sequenza: Chiara Tirotta (Cherubino), Alessandro Luongo (Conte d'Almaviva) e Sara Blanch (Susanna); Gilda Fiume (Contessa d'Almaviva) e Giulio Mastrototaro (Figaro); ancora Alessandro Luongo e Sara Blanch; Chiara Tirotta
Sotto in sequenza: panoramiche di Foto Ennevi su scenografia e costumi realizzati da Ivan Stefanutti






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