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Dittico inedito tutto al femminile per la stagione lirica del Teatro Filarmonico

Il segreto di Susanna e Suor Angelica

servizio di Angela Bosetto

Pubblicato il 17 Febbraio 2022

20220217_Vr_00_SegretoDiSusanna_GiannaFrattaVERONA - L’apertura della della nuova stagione operistica del Teatro al Filarmonico è tutta al femminile, sia nelle tematiche sia nella produzione. Difatti non solo Fondazione Arena propone un dittico inedito con due protagoniste accomunate da un segreto – per la propria epoca – quasi inconfessabile (la passione per il fumo ne Il segreto di Susanna di Ermanno Wolf Ferrari, un figlio avuto fuori dal matrimonio in Suor Angelica di Giacomo Puccini), ma ne affida la direzione a Gianna Fratta (alla quale, considerando l’obbligo sanitario di alzare l’orchestra a livello di platea, va il merito di aver risolto le difficoltà logistiche, armoniche e dialogiche relative alla resa musicale delle partiture il più adeguatamente ed espressivamente possibile) e la realizzazione a due registe, ossia Federica Zagatti Wolf-Ferrari e Giorgia Guerra, coadiuvate dalle scene simboliche di Serena Rocco e dai costumi minimalisti ma efficaci di Lorena Marin. Gli unici uomini coinvolti nella creazione dell’allestimento sono il lighting designer Andrea Tocchio e il nuovo Maestro del coro areniano Ulisse Trabacchin, mentre sul palco la quota virile viene difesa con onore dal baritono Vittorio Prato (vocalmente convincente e teatralmente efficacissimo nei panni del Conte Gil, neomarito sospettoso della vispa Susanna) e dall’attore Roberto Moro (alias il maggiordomo Sante, complice – e compagno di pause sigaretta – della giovane Contessa).
La Susanna del titolo è Lavinia Bini, la quale, reduce dall’ottima prova come Elle ne La Voix humaine (rappresentata al Filarmonico lo scorso dicembre, sempre con la regia di Federica Zagatti Wolf-Ferrari), dimostra di saper coniugare la necessaria brillantezza attoriale a una vocalità fresca e piena, capace di spaziare dalle sfumature più civettuole a una volitiva eleganza. Dal canto suo la regista (e discendente del compositore, come fa intuire il cognome) legge l’opera dell’avo come un moderno e  apologo che «racconta la necessità di avere cura dell’irrazionale, di accettarlo e accoglierlo senza condanna», motivo per cui utilizza la metafora giocosa e seducente del fumo per costruire uno spettacolo vivace e garbato, screziando il paradigma classico di equivoci vari e innocente malizia.

20220217_Vr_01_SegretoDiSusanna_VittorioPratoRobertoMoro_FotoEnnevi 20220217_Vr_02_SegretoDiSusanna_VittorioPratoLaviniaBini_FotoEnnevi
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Molto più cupa la visione di Suor Angelica secondo Giorgia Guerra, che concepisce il convento come una sorta di purgatorio atemporale, nel cui chiostro (dominato da un marmoreo e geometrico colonnato nero) si muovono incessantemente le consorelle, più simili a candidi spiriti fluttuanti che a placide religiose immerse nella quiete della clausura. Nere sono anche la statua della Madonna con bambino (destinata ad andare in pezzi nel tragico finale e a segnare così l’impossibilità effettiva di quella visione riconciliatrice che la musica pucciniana, invece, suggerirebbe) e le vesti dell’inesorabile Zia Principessa (affidata al timbro profondo e voluminoso di Graziella DeBattista), adorne però di una stola di volpe bianca, quasi un richiamo al sacrificio imposto alla nipote ribelle, la quale come ultimo moto di rivalsa si toglierà di dosso la tonaca per morire indossando i propri “vecchi” abiti laici.
Pur essendo una specialista in questo repertorio, Donata D'Annunzio Lombardi (Premio Puccini 2019) si trova costretta ad affrontare Angelica in condizioni non ottimali e, anche se dal punto di vista recitativo sostiene la prova e regge il palco senza problemi, la voce ancora risente dell’indisposizione che ha colpito l’interprete nei giorni precedenti.
Inappuntabili gli interventi delle numerose consorelle di Angelica, interpretate da una parte da Rosanna Lo Greco (Suor Genovieffa), Jessica Zizioli (Suor Dolcina), Elisa Fortunati (Suora infermiera), Alice Marini (la Maestra delle novizie) e Cecilia Rizzetto (la novizia) e, dall’altra, dalle artiste del Coro di Fondazione Arena Tiziana Realdini (la Badessa), Alessandra Andreetti (la Suora zelatrice), Sonia Bianchetti (Suor Osmina), Manuela Schenale (prima cercatrice), Grazia Montanari (seconda cercatrice), Emanuela Simonetto (prima conversa), Mirca Molinari (seconda conversa).

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20220217_Vr_06_SuorAngelica_DonataDAnnunzioLombardiTizianaRealdini_facebook_FotoEnnevi

Il pubblico presente applaude con sentimento, ma purtroppo, anche in quest’occasione, il teatro è ben lungi dall’essere pieno. E il desiderio che avvenga una grazia pure per riportare alla normalità il mondo dello spettacolo dal vivo è sempre più intenso.
(La recensione si riferisce alla recita di mercoledì 2 febbraio 2022)

Crediti fotografici: Foto Ennevi per la Fondazione Arena di Verona - Teatro Filarmonico
Nella miniatura in alto: la direttora Gianna Fratta
Al centro in sequenza, da Il segreto di Susanna: Vittorio Prato (Conte Gil) e Roberto Moro (Sante); Vittorio Prato con Lavinia Bini (Susanna); Moro, la Bini e Prato
Sotto in sequenza, da Suor Angelica: ancora la direttora Gianna Fratta sul podio; Graziella DeBattista (Zia Principessa); Donata D'Annunzio Lombardi (Suor Angelica) con Tiziana Realdini (la Badessa)






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