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L'operetta di Johann Strauss figlio accolta con successo dal pubblico del Teatro Comunale di Ferrara

Il Pipistrello vola nell'assurdo

servizio di Athos Tromboni

Pubblicato il 31 Dicembre 2022

20221231_Fe_00_IlPipistrelloFERRARA - Nella presentazione di Il Pipistrello, operetta di Johann Strauss figlio su libretto di Carl Haffner e Richard Genée (tratta da “Le Réveillon” di Henri Meilhac e Ludovic Halévy) rappresentata per la prima volta a Vienna nel 1874, il regista e cantante Corrado Abbati, animatore della compagnia che porta da sempre il suo nome, adopera spesso la parola nuovo, a volte fra virgolette a volte senza virgolette. Chi conosce Abbati fin dai primi anni '90 del Novecento, sa che questo artista ama ammodernare le operette e i musical che lui allestisce, inserendo nel parlato il linguaggio della contemporaneità, compresi i paradossi e le situazioni da satira che caratterizzano i nostri tempi.
Ciò non è dissacrante rispetto al genere, soprattutto in quelle operette non italiane per le quali la traduzione diventa fonte ispiratrice di nuove battute e situazioni, pur nel contesto che si mantiene fedele allo spirito originario di libretto, canto e musica.
Perché l'operetta, a differenza dell'opera lirica la quale procede sostanzialmente per assoluti, accetta l'assurdo come norma e sostanza del proprio essere.
E l'assurdo è concetto legato al tempo, alla storia del costume e alle mode del presente, per cui ciò che appariva assurdo secoli fa oggi potrebbe non esserlo più. Ecco allora che, diversamente dall'opera lirica, una filologia esecutiva dell'operetta si limita alla parte musicale propria della partitura; ma nella logica dell'assurdo eletto a programma esecutivo l'operetta può accettare - senza scomporsi e senza immergersi nel kitsch - anche "imprestiti" e innesti di "musiche da baule" (possiamo chiamarle così?) che non c'entrano con la partitura originale (quella accademicamente filologica) ma sono funzionali alla realizzazione pratica dell'assurdo.

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Così Corrado Abbati inserisce ad esempio nel Pipistrello di Johann Strauss figlio la Marcia di Radetzky che è di Johann Strauss padre, oppure gli incipit cantati di arie d'opera (La donna è mobile e Di quella pira di Verdi; Che gelida manina e Addio fiorito asil di Puccini; e altre) urlate dal personaggio di Albert, maestro di musica di Rosalinde, affidando quegli incipit non ad un tenore vero, ma a un cantante che canta con voce non impostata (la differenza all'udito - rispetto agli altri artisti del cast - si fa sentire eccome) e attribuisce così ad Albert un ruolo nuovo rispetto al "tipo" originale, il ruolo di buffo della messinscena che nel Pipistrello di Strauss figlio (e di Carl Haffner e Richard Genée) non è previsto. Tutto ciò con la piena condivisione del maestro concertatore, Marco Fiorini, che sul podio di una eccellente Orchestra Città di Ferrara si diverte e fa divertire.
Fiorini è da sempre il maestro direttore della compagnia di Corrado Abbati, fin dai tempi degli allestimenti con orchestrine di poco più d'una decina di elementi, e si può tranquillamente affermare che oggi come oggi egli sia il più arguto conoscitore e interprete italiano del repertorio operettistico e del musical. Insomma, uno specialista del genere. Lo ha dimostrato. Ma ha dimostrato anche di più: per esempio, nell'ouverture, dove ha condotto l'orchestra dentro allo stile e al linguaggio del sinfonismo ottocentesco, con pianissimi e mezzo forte, crescendi e fortissimi sempre ben innervati sul tessuto strumentale ricco di espressività e varietà dinamiche. Bravo, proprio davvero.

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L'Orchestra Città di Ferrara era a vista sul palcoscenico, collocata sul fondo, mentre la parte anteriore del palco e del proscenio ospitavano essenziali arredamenti e suppellettili, il tutto dislocato in modo da non impacciare né la recita dei cantanti, né le evoluzioni dei danzatori del Balletto di Parma. Fondale con proiezione di slide in tema, compresi gli auguri di un Buon 2023!
A questo punto va lodata l'intraprendenza e la preparazione dei cantanti che attaccavano e procedevano senza potersi giovare del gesto direttoriale, e tutto è filato al meglio.
Il Pipistrello  presentato a Ferrara - nella versione in italiano - è una nuova e brillante produzione della Fondazione Teatro Comunale in collaborazione con InScena Produzione Spettacoli di Reggio Emilia.
La travolgente musica di Strauss figlio, con i suoi celebri valzer viennesi, è stata apprezzata dal pubblico numeroso con molti applausi a scena aperta, grazie anche al cast vocale composto da Alessandro Fantoni (nel ruolo di Gabriel von Eisenstein), Scilla Cristiano (ottimo soprano per Rosalinde, moglie di von Eisenstein), Francesco Bossi (Dottor Falke, il notaio), Camilla Antonini (Principe Orlofsky), Jesús Pineiro (Alfred, maestro di canto), Tania Bussi (Adele, cameriera di Rosalinde), Maurizio Leoni (Frank, direttore della prigione), Marcandrea Mingioni (Dottor Blind, l’avvocato), Alessio Cioni (Frosch, il carceriere) e Isabella Gilli (Ida, la ballerina).
Regia e drammaturgia firmate - come detto - da Corrado Abbati, mentre le coreografie sono a cura di Francesco Frola, con allestimento scenico di Inscena Art Design.
Calorosa l'accoglienza del pubblico, sia per gli applausi a scena aperta, sia per le due "passerelle" in platea alla fine della prima parte (con accompagnamento della Marcia di Radetzky di Strauss padre) e al termine dello spettacolo al suono di un travolgente valzer di Strauss figlio.
(La recensione si riferisce allo spettacolo di venerdì 30 dicembre 2022)

Crediti fotografici: Ufficio stampa di InScena Produzione Spettacoli e Ufficio stampa del Teatro Comunale "Claudio Abbado" di Ferrara






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