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In scena al Verdi di Trieste il singspiel di Mozart un po' in italiano e un po' in tedesco |
Il flauto magico secondo Stefanutti |
servizio di Rossana Poletti |
Pubblicato il 09 Dicembre 2023 |
TRIESTE - Teatro Verdi. Non ci soffermeremo qui sulla miracolosità del lavoro di Mozart, sulla sua rivoluzione che, senza essere tale, mise le premesse per un nuovo mondo musicale, di un compositore iniziatore di nuove concezioni. La rappresentazione del Die Zauberflöte di Wolfgang Amadeus Mozart, in scena al Teatro Lirico Giuseppe Verdi di Trieste, sul piano musicale e canoro è stata pressoché perfetta. Una direzione ineccepibile quella di Beatrice Venezi, nota ai più per lo spot in cui si vedevano ondeggiare i suoi biondi capelli, qui raccolti in una castigatissima coda di cavallo, direzione che consente all’Orchestra del Verdi di evidenziare tutti gli stili e sfumature di cui Mozart è stato capace in quest’ultimo suo capolavoro.
 I cantanti impeccabili: dalla Pamina di Darja Auguštan al Tamino interpretato da Paolo Nevi; poi Nicole Wacker, applaudita Regina della notte nell’aria del secondo atto “Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen” ("La vendetta dell'inferno ribolle nel mio cuore"), durante la quale intima alla figlia di uccidere Sarastro. Questi è il basso Alessio Cacciamani. E ancora, il buffo Papageno di Vincenzo Nizzardo, l’uomo che dovrebbe essere ricoperto di piume e che invece veste i panni di un servitore, ciarliero, invadente e intrattenibile, come deve essere. Il flauto magico di Wolfgang Amadeus Mozart è una favola e, come tutte le favole antiche, mescola dramma ad amore e lieto fine, includendo la morale; che poi sia un messaggio dal simbolismo massonico a suggerirla poco importa veramente, anche perché se dovessimo oggi nell'anno 2023 pensare a uomini che compiono percorsi di “verità” armati di oggetti simboleggianti, come il flauto di Tamino, o di numeri come il 3, che percorre poi tutta la storia dell’umanità, staremmo freschi sulla loro serietà. La morale del Flauto magico è la verità, la virtù, l’armonia dell’uomo nella ragione che lo porta alla rinascita nell’amore, a cui però sono chiamati solo pochi eletti; gli altri sono semplici persone del popolo, a cui si perdonano tutte le debolezze e ingenuità, come a Papageno s cui viene abbuonata la sua incapacità di stare zitto, anche quando questa diventa motivo di vita o di morte. È un mondo oligarchico, che non concede passaggi dall’una all’altra condizione. Un mondo in cui la donna è protetta, ma anche sottomessa: «... un uomo deve guidare i vostri cuori, poiché senza di lui suole ogni donna deviare dalla via che le è propria ...» dice Sarastro a Pamina; e il pubblico rumoreggia, a pochi giorni dall’ennesimo omicidio di un uomo che voleva a tutti costi vegliare su una donna. Per fortuna la saggezza di Sarastro riporta la calma quando afferma che nel suo tempio c’è la pace anche tra i nemici. Il flauto magico è anche esotismo, che si sviluppa in quel culto dell’Egitto che nel '700 avvampa in Europa. Napoleone pochi anni dopo invaderà l’Egitto, portando a casa molti ritrovamenti archeologici, saccheggio che è stato per lungo tempo consuetudine dei dominatori. L’Egitto è in scena attraverso quello sfondo di piccole piramidi, ma anche con la citazione dei culti di Iside e Osiride, di cui Sarastro è sacerdote. Sul palco rivivono le sfumature di un oriente lontano con il serpente-drago, il gioco tra giorno e notte, come nelle storie mediorientali delle Mille e una notte, i costumi più diversi e stravaganti, le acconciature esagerate ed improbabili per ogni epoca, per dare il senso di una favola in un luogo e tempo imprecisato.

L’edizione triestina di questo importante Singspiele è cantata in tedesco e recitata in italiano, le luci di Emanuele Agliati evidenziano con spettacolarità i tanti aspetti dell’opera, il regista Ivan Stefanutti cura moltissimo tutti i dettagli dei costumi e delle scene, mancando di imporre a tratti un ritmo e una dinamica alla recitazione. Ben spiegato in scena il Coro del Verdi, diretto da Alberto Macrì, assieme agli artisti nei ruoli minori: Chiara Maria Fiorani (Papagena), Marcello Nardis (Monostatos), Liu Ytian (oratore), Francesca Bruni, Eleonora Filipponi e Antonella Colaianni (le Tre dame), Viktor Shevchenko e Gianluca Moro (sacerdoti), Caterina Trevisan, Francesca Clemente e Marina Lombardi (i Tre geni), Gianluca Di Canito, Luigi Silvestre, Francesco Paccorini (i Tre schiavi). (la recensione si riferisce alla recita di Giovedì 7 dicembre 2023)

Crediti fotografici: Fabio Parenzan per il Teatro Verdi di Trieste Nella miniatura in alto e a destra: il direttore Beatrice Venezi Al centro e sotto: panoramiche su allestimento e costumi
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Otello sotto il protettorato britannico
intervento di Athos Tromboni FREE
ROVIGO - «Quest'anno non ho più fatto l'abbonamento alla Lirica... sai, queste regie moderne mi fanno uscire delusa dal teatro...» è il commento rubato dal vostro cronista ad una spettatrice di terza fila di platea, venerdì 14 febbraio scorso nel Teatro Sociale di Rovigo. E non è che il cronista, seduto in seconda fila, abbia poi fatto molto per non udire il commento. Non era un sussurro, era una frase bella e sonora che la signora di terza fila rivolgeva nell'intervallo alla sua vicina di posto: il cronista si è voltato, giusto perché il dovere-diritto di cronaca è inalienabile per un giornalista, e ha verificato trattarsi di una elegante signora più vicina alla terza età che alla media età. Del resto, tutto il teatro era gremito di quel pubblico lì: quello della terza età, il pubblico che è lo "zoccolo duro" dell'opera lirica; di giovani ve ne erano pochissimi (Rovigo fa testo come tutti gli altri teatri d'opera: i giovani raramente sono la maggioranza del pubblico nelle serate d'opera)
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Ballo and Bello
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Giselle comme ci comme įa
servizio di Athos Tromboni FREE
FERRARA - Il Russian Classical Ballet diretto da Evgeniya Bespalova ha recentemente portato in Italia Giselle, uno dei capolavori più amati del repertorio romantico: le diverse città italiane toccate prima di Ferrara sono state Lecce, Catanzaro e Avezzano. Si tratta di un balletto in due atti, con musiche di Adolphe-Charles Adam (e Ludwig Minkus,
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Ratto un po' in tedesco un po' in italiano
servizio di Rossana Poletti FREE
TRIESTE - Teatro Lirico “Giuseppe Verdi”. Ci sono innumerevoli questioni storiche ne Il Ratto del Serraglio (Die Entführung aus dem Serail) di Wolfgang Amadeus Mozart, in scena al Teatro Verdi di Trieste. C’è la questione del Turco. Soggetto di moda al tempo, perché la paura che fino a qualche tempo prima le invasioni ottomane avevano ingenerato
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servizio di Simone Tomei FREE
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Classica
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Saccon Genot Slavėk una meraviglia
servizio di Athos Tromboni FREE
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servizio di Athos Tromboni FREE
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Ora tocca a Chiatti e Vinco
redatto da Athos Tromboni FREE
MACERATA - Scambio di auguri e presentazione del nuovo management ieri mattina, lunedì 23 dicembre, nella Gran Sala Cesanelli dello Sferisterio a Macerata: il sindaco e presidente dell'Associazione, Sandro Parcaroli, ha accolto ufficialmente la nuova sovrintendente Lucia Chiatti e il nuovo direttore artistico Marco Vinco scelti per guidare
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Mavra e Schicchi insolito dittico
servizio di Simone Tomei FREE
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Tosca sancisce l'intestazione a Puccini
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E il Regio si prende Battistoni
redatto da Athos Tromboni FREE
TORINO - «Il Teatro Regio di Torino è lieto di annunciare la nomina di Andrea Battistoni a Direttore musicale, un momento fondamentale per il Teatro e il suo futuro. Battistoni, figura di spicco nel panorama musicale internazionale, entrerà in carica ufficialmente dal 1° gennaio 2025, con un mandato che abbraccerà le prossime due Stagioni.» È la
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Echi dal Territorio
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Torna il Comitato per i Grandi Maestri
servizio di Athos Tromboni FREE
FERRARA - Il Comitato per i Grandi Maestri fondato e diretto dal prof. Gianluca La Villa, dopo un periodo di pausa, riprenderà nel 2025 l'attività con una serie di appuntamenti musicali principalmente a Ferrara, nel salone nobile di Palazzo Roverella (Circolo dei Negozianti), ma anche a Lucca, nella Chiesa dei Servi. Si tratta di cinque concerti
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BERGAMO - La versione napoletana del Roberto Devereux inaugura la decima edizione del Donizetti Opera Festival 2024. Il capolavoro di Gaetano Donizetti fin dalla sua prima rappresentazione al Teatro di San Carlo di Napoli nel 1837 ha riscosso grande successo. Ghiotta occasione per il festival bergamasco che la presenta nell’edizione critica
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GENOVA - Il nuovo allestimento della Lucia di Lammermoor curato dal regista Lorenzo Mariani per la Fondazione Teatro Carlo Felice, in coproduzione con il Teatro Comunale di Bologna e l’Abao-Olbe di Bilbao, ha visto una regia carica di situazioni forti e simboliche e talvolta inopportune. Lo spettacolo si apre con un'immagine scioccante
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FERRARA - Non è facile evocare il mito di Maria Callas portando in scena uno spettacolo che la racconta, senza sporcare o comunque pasticciare impropriamente i contenuti di quella che fu la vita turbinosa e la virtù artistica della grande cantante. Ci hanno provato i componenti del trio Ensemble Musica Civica con Dino De Palma (violino), Luciano
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La stagione sinfonica 2025 dei felsinei
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BOLOGNA - Ventuno concerti costituiscono l’ampia e variegata offerta sinfonica, che caratterizza la stagione 2025 del Teatro Comunale di Bologna, in programma dal 12 gennaio all’11 dicembre 2025 all’Auditorium Manzoni, alle 20.30 nei giorni feriali e alle 17.30 la domenica. Sono ben 20 gli appuntamenti in abbonamento, che spaziano dal
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BERGAMO - La sorpresa più lieta, arrivando a teatro per la "prima" del Don Pasquale del Festival Donizetti 2024, è stata che abbiam trovato disponibile un libretto (anzi, un libro) a stampa come succedeva nei migliori anni del secondo Novecento e come non succede quasi più in nessun teatro, specie se di provincia. Il libretto (anzi, il libro) contiene
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Madama Butterfly ciak si gira
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