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Riproposta in edizione critica a Parma e Lucca la partitura originaria di Giacomo Puccini

In principio era ŦLe Willisŧ

servizio di Simone Tomei

Pubblicato il 21 Giugno 2022

20220621_Lu_00_LeWillis_SeleneZanetti_phImaginariumCreativeStudio.jpegLUCCA - Il genio compositivo giovanile di Giacomo Puccini si cimentava nel concorso Sonzogno con un libretto di Fernando Fontana dal sottotitolo “Le Willis - leggenda in un atto e due parti”. Il componimento teatrale del venticinquenne compositore lucchese non fu ritenuto all’altezza di figurare tra i cinque lavori degni di menzione; ebbero la meglio due compositori oggi del tutto dimenticati: Guglielmo Zuelli, con La fata del nord, e Luigi Mapelli, con Anna e Gualberto. L’impegno successivo del librettista Fontana fu risoluto e perentorio e grazie alle sue conoscenze organizzò l’ascolto de Le Willis in un salotto milanese ove fu organizzata una sottoscrizione nella “Milano bene” affinché l’opera avesse il dovuto risalto. Ecco quindi che il 31 maggio 1884 al Teatro Dal Verme sotto la direzione di Achille Panizza, con Antonio D’Andrade (Roberto), Rosina Caponetti (Anna) e Erminio Peltz (Guglielmo) quelo lavoro di Puccini andò in scena per la prima ed ultima volta.
Filippo Filippi (già prodigo di lodi per il Capriccio sinfonico) sulla Perseveranza scrisse: “Le Willis entusiasmano. Applausi di tutto, tuttissimo il pubblico, dal principio alla fine. Si volle udire tre volte il brano sinfonico che chiude la prima parte e si è domandato tre volte il bis, non ottenuto, del duetto tra soprano e tenore, e della leggenda”. Questa “cantata sinfonica” come la definì Filippo Filippi fu poi rimaneggiata in quanto - come l’editore Ricordi sosteneva - «… non era sufficiente a far serata», ma mai come in questo caso il rimaneggiamento è forse peggiore dell’idea originaria. Il lavoro più completo andò in scena al Teatro Regio di Torino il 26 dicembre 1894 col titolo mutato in Le Villi e divisa in due atti.

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La prima stesura (Le Willis)  venne dunque spezzettata, ricomposta, parzialmente riutilizzata ed infine gettata nell’oblio, fino alla realizzazione dell’edizione critica a cura di Martin Deasy, pubblicata dalla Ricordi nel 2020, oggetto di questa serata.
Qui si percepisce tutto il senso del dramma con la potenza dell’approccio sinfonico; la musica parla, diventa onomatopeica e gli interventi vocali sono delle piccole, ma struggenti chicche che impreziosiscono il costrutto orchestrale.
Una struttura drammaturgica molto semplice che prende avvio con una scena iniziale in cui si festeggia il fidanzamento di Roberto e Anna (quando la ragazza è già in pena perché teme che il suo amato, in partenza per Magonza, la abbandonerà) e si conclude con un dramma perché Roberto troppo tardi torna, ed Anna è già morta di dolore, diventando una delle terribili Willis: Anna-Willis si vendica stringendo il fidanzato traditore in un abbraccio mortale.
In mezzo alle due scene tutta la potenza della musica di Giacomo Puccini diventa pura drammaturgia con l'Intermezzo sinfonico diviso in due Tempi: Nebulosa e Tregenda. Queste parti musicali, nell'intenzione del librettista, dovevano essere ascoltate leggendo i poemetti in versi in cui si racconta la storia. Ad aiutare nella comprensione ci ha pensato, a Lucca, il regista Filippo Ferraresi, basandosi  su pochi segni che - assieme agli elementi scenici di Guido Buganza - riescono ad illustrare, oltre la musica, i tratti salienti del dramma: i gigli quale simbolo della purezza, le Willis che mostrano ritratti di vergini martiri ed infine la danza dei giri Dervish di Silvia Layala che sembra quasi voler ipnotizzare il pubblico sin da prima che i musicisti salgano sul palco.
Dopo il successo parmense di due giorni precedenti, nella prima moderna italiana, ecco che di nuovo il M° Omer Meir Wellber dirige con passione e sentimento la Filarmonica Arturo Toscanini unita alla Camerata Musicale di Parma il cui Maestro del Coro è Martino Faggiani.
Orchestra, direttore e coro in stato di grazia; il gesto del concertatore ha cercato - più che lo slancio verista - quello legato alla tradizione recuperando in essa i più reconditi legami. Il suono orchestrale si fa cristallino, nitido, lucente e talvolta carezzevole - come nella bellissima scena della preghiera - senza temere di dar agio alle pulsioni quasi “erotiche” pucciniane che si ravvisano nella grande pagina dell’intermezzo e nel finale.
Elegante, fresca, morbida nel timbro e curata nel fraseggio l’Anna di Selene Zanetti; voce interessante quella di Kang Wang che conferisce a Roberto quella doppiezza di personalità che lo contraddistingue.

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Note più che positive per Vladimir Stoyanov nei panni del babbo di Anna, Guglielmo Gulf: qui si percepisce davvero cosa voglia dire per lui aver interpretato molti padri verdiani e dall’esperienza maturata trabocca affetto, amore e dolore; ogni sentimento ha la sua intenzione ed il suo colore ed ogni frase gode della purezza del suono e di fraseggio da manuale.
Una serata davvero di successo in cui il pubblico viene premiato al termine con il bis della preghiera.
(La recensione si riferisce alla serata del 7 giugno 2022)

Crediti fotografici: Imaginarium Creative Studio
Nella miniatura in alto: Selene Zanetti (Anna)
Al centro in sequenza: Kang Wang (Roberto); Vladimir Stoyanov (Guglielmo Gulf); ancora Kang Wang con Selene Zanetti
Sotto: i saluti al termine della rappresentazione






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