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L'opera di Bizet cui il regista Leo Muscato ha cambiato il finale replicata al Maggio Fiorentino

Torna la Carmen che uccide

servizio di Simone Tomei

Pubblicato il 05 Dicembre 2018

181205_Fi_00_Carmen_MarinaComparatoFIRENZE - E' ormai lontano il termine delle polemiche e degli anatemi contro la Carmen che non muore andata in scena un anno fa al Teatro del Maggio che fu fonte di esagitati sproloqui per ogni dove; la Carmen di George Bizet, diventata oramai un titolo di repertorio della Fondazione Fiorentina, ha trovato nuovamente albergo sulle tavole del suo palcoscenico; è una Carmen non rinnovata, bensì consolidata nell'aspetto visuale e musicale con un cast, nonostante alcuni distinguo vocali, molto affiatato e ben cesellato dalla musica e dal suo concertatore. Rimando per il mio pensiero in merito a scene e regia a quanto scrissi quasi un anno fa (che potete leggere qui ) e dedico queste mie parole all'aspetto prettamente musicale denso di sfumature colori e sensazioni.
Riporto per dovere di cronaca: regia di Leo Muscato ripresa da Alessandra De Angelis, scene di Andrea Belli, costumi di Margherita Baldoni e luci di Alessandro Verazzi.
La sera è stata quella di martedì 4 dicembre 2018 e vorrei proprio cominciare dalla concertazione del M° Matteo Beltrami che si è messo in luce per la capacità di condurre il discorso musicale con una semplice e stupefacente linearità; mi ha dato l'idea di aver ben introiettato e maturato la partitura sì da conoscerne ogni suo più recondito segreto.

181205_Fi_01_Carmen_RobertoDeBlasioMarinaComparato 181205_Fi_02_Carmen_LeonKim
181205_Fi_03_Carmen_facebook

Nessuna pagina è stata sottovalutata, anzi direi che ogni singolo pensiero musicale sia stato trattato con "i guanti bianchi" proprio come a voler accompagnare e condurre strumenti e cantanti  nella direzione più propizia con lo scopo di tradurre le emozioni e le sensazioni in maniera verace e sincera; ogni nota parlava dei sentimenti ed ogni frase musicale aveva un significato profondo trovando nell'agogica la sua più esplicita esternazione. Il gesto morbido ed elegante, l'incedere fermo e sicuro hanno reso il rapporto con il palcoscenico idilliaco e foriero di un dialogo armonico e sincero. La versione eseguita è quella dell' Opéra-Comique 1875.
Note esaltanti anche per il ruolo eponimo cavalcato con fierezza dal mezzosoprano Marina Comparato: se un anno fa avevo espresso note positive quest'anno ho potuto toccare con mano come l'approfondimento e la maturazione di un personaggio possano portare l'interpretazione vocale e scenica a livelli eccelsi. Il timbro uniforme, l'intensa e corposa grana vocale, il fascino sensuale e mai volgare del personaggio sono stati la degna cornice di un quadro pittorico dai sapori e dai colori bizettiani: una grande interprete che, dopo l'ascolto in questa felice serata fiorentina, colloco senza batter ciglio nell'olimpo delle interpreti migliori della ribelle sigaraia di Siviglia.
Elegante e raffinato anche l'approccio del tenore Roberto De Blasio nel ruolo di Don José; all'inizio la sua voce non ha trovato in acuto le risonanze necessarie per una proiezione ottimale, ma con il dipanarsi delle pagine musicali è emerso quel metallo e quello spessore vocale che hanno trovato ottimo punto di riscatto nella romanza del secondo atto: La fleur que tu m’avais jetée dove la cura del fraseggio e delle dinamiche ottimamente calibrate in tutta l'estensione vocale hanno messo in luce le grandi capacità di questo artista.
Laura Giordano si è confermata una grande Micaela con una voce che mano a mano cresce in spessore e maturità e riesce ogni volta a stupire per questa evoluzione positiva che senz'altro la porterà ad un graduale mutamento di repertorio.
Un signorile Escamillo quello di Leon Kim che risuona in tutta la sua estensione con purezza di suono e spessore vocale non indifferente; la romanza Votre toast è stata affrontata con quel piglio interpretativo nobile, quasi cavalleresco mettendo in luce il fatto che senza eleganza anche la potenza vocale può essere vana, e qui l'eleganza non è mancata.
Due fulgide donzelle - Eleonora Bellocci (Frasquita) e Giada Frasconi (Mercédès) - si sono amabilmente unite alla coppia maschile di contrabbandieri Dario Shikhmiri (Le Dancaire) e Manuel Amati (Le Remendado): meglio le interpreti femminili rispetto a quelli maschili, per amalgama di suono e per approccio vocale che nel viril sesso ha un po’ mancato di personalità ed eleganza.
A completamento del cast, dignitoso l’apporto vocale di Patrizio La Placa (Moralès), Adriano Gramigni (Zuniga), Ramona Peter (Une marchande d’orange) e Gabriele Spina (Un bohémien). Nel ruolo muto di Lillas Pastia, Leonardo Cirri.
Coro del Maggio Musicale Fiorentino diretto dal M° Lorenzo Fratini in serata da spolvero; dipana la partitura con grande professionalità ed impegno e diventa l’ingrediente miracoloso per la completa riuscita della serata. Elegante e preciso anche l’ensemble delle voci bianche dirette e preparate dalla M° Sara Matteucci.
Notevole afflusso di pubblico, nonostante una serata infrasettimanale, pubblico che ha tributato grandi consensi a tutto il cast.

Crediti fotografici: Michele Borzoni per il Maggio Musicale Fiorentino - Teatro dell'Opera di Firenze
Nella miniatura in alto: il mezzosoprano Marina Comparato (Carmen)
Al centro in sequenza: ancora la Comparato con il tenore Roberto De Blasio (Don José); il baritono Leon Kim (Escamillo)
Sotto: una foto istantanea su costumi e allestimento






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