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Il lavoro giovanile di Mozart in forma semiscenica entusiasma il pubblico del Teatro Sociale di Rovigo |
Finta giardiniera opera vera |
servizio di Athos Tromboni |
Pubblicato il 03 Settembre 2019 |
ROVIGO - Avrebbe dovuto essere il "saggio finale" di una masterclass sulla vocalità mozartiana, La finta giardiniera, ma lo spettacolo realizzato dal regista Pablo Maritano, con la preparazione vocale curata dal tenore e docente di canto Fernando Cordeiro Opa realizzato nel Ridotto del Teatro Sociale domenica 1 settembre 2019, si è proposto al numeroso pubblico come un gradevole e felice allestimento semiscenico dell'opera che Wolfgang Amadeus Mozart compose all'età di soli 19 anni, musicando un libretto assai povero attribuito a Giuseppe Petrosellini (oppure - alternativamente - a Ranieri de' Calzabigi). Il pomeriggio musicale era organizzato dal Circolo della Lirica di Padova, sotto il patrocinio del Teatro Sociale di Rovigo, ed era il compimento del lavoro svolto dall'Accademia Lirica della città del Santo, da Maritano e Cordeiro Opa, e da Alberto Boischio (maestro accompagnatore) e Nicola Simoni (direzione artistica). La trama dell'opera racconta che è il giorno delle nozze tra il Contino di Belfiore e Arminda, nipote del Podestà di Lagonegro. Il Contino di Belfiore era fuggito via da Milano, credendo di avere ucciso l'amata Marchesa Violante, ma lei è ancora viva e - travestita da giardiniera e con il nome finto di Sandrina - è al servizio del Podestà insieme con il servo Roberto, anch'egli assunto come giardiniere con il nome di Nardo. Nel primo atto Arminda, essendosi innamorata del Contino di Belfiore, lascia il Cavalier Ramiro, mentre Don Anchise, invaghitosi della finta giardiniera, abbandona l'innamorata Serpetta. Nel secondo atto, il Cavalier Ramiro rivela che il Contino di Belfiore ha ucciso la Marchesa Violante, ma questa, tolta la maschera di finta giardiniera, si palesa proprio come Violante e fugge insieme al Belfiore. Nel terzo atto si giunge al lieto fine, come di prassi per l'opera buffa settecentesca, e si ha la ricomposizione delle coppie originarie, con gli sposalizi conseguenti, e... tutti vissero felici e contenti.
Come è possibile immaginare, la trama è assai elementare e scontata, ma il dinamismo dovuto alle situazioni paradossali non manca di certo dentro l'intreccio degli avvenimenti e dei personaggi. E il regista Pablo Maritano ha fatto del dinamismo proprio l'elemento vincente della messinscena: sette cantanti e due pianiste per l'accompagnamento musicale, mallevadrici della musica di Mozart (sempre coinvolgente, anche se trascritta per il solo pianoforte), hanno impresso allo svolgimento quella vivacità che è sottesa alle note della partitura. L'entrata in scena delle cantanti e dei cantanti, in fila indiana, ognuno con le proprie sedie, e il loro disporsi front-line davanti al pubblico è stata la prima divertente trovata del regista. Poi ognuno ha cantato o duettato le parti dei personaggi utilizzando le sedie come oggetti scenografici, spostandole e rigirandole, sedendovi sopra o salendovi, per rendere dinamico e composito il dislocamento nello spazio scenico. E i concertati erano tutti cantati col gruppo che si univa e disuniva come elemento non plastico ma mutevole e dinamico, creando situazioni sceniche di gradevole impatto visivo. In più i cantanti e soprattutto le cantanti (due di loro in ruoli maschili en-travesti) hanno recitato con espressioni facciali e gestualità scenica molto accentuata ma non sopra le righe, carica di espressione ma non esagerata. Un plauso e un encomio vanno perciò tributati al lavoro del regista. Non da meno la preparazione vocale, curata da Cordeiro Opa: in particolare duetti, trii e concertati sono stati di una precisione e di un equilibrio dinamico eccellenti, difficili da realizzare senza la guida della bacchetta direttoriale, tutto a memoria, ascoltando le pianiste (che si alternavano alla tastiera senza pause) e ascoltandosi fra loro come se appartenessero tutti a una formazione cameristica strumentale, anziché agire da attori e cantanti di un'opera lirica in forma semiscenica. La valorizzazione della vocalità mozartiana è stata realizzata in pieno, sia nei timbri e nelle espressioni delle voci maschili, che di quelle femminili. Ottimo il risultato, sotto tutti gli aspetti. Protagonisti di una così bella e positiva esperienza sono stati con encomiabile bravura i mezzosoprani Flavia Amati (Cavalier Ramiro en-travesti), Maria Teresa Becci (Arminda), i soprani Federica De Marco (Marchesa Violante / Sandrina), Sofia Di Benedetto (Serpina), Alina Paduri (Don Anchise en-travesti), il tenore Alessio Zanetti (Contino di Belfiore) e il basso Mauricio Meren (Roberto / Nino). Al pianoforte si sono alternate Laura Tonini e Chiara Casarotto.
Allo spettacolo erano presenti fra il pubblico anche la presidente del Circolo della Lirica di Padova, Nicoletta Scalzotto), il direttore artistico del Teatro Sociale, Claudio Sartorato, e l'Assessore alla cultura del Comune di Rovigo, Roberto Tovo. Prolungati e carichi di entusiasmo sono stati gli applausi, a coronamento di un fruttuoso e gioioso pomeriggio di musica nel Ridotto del Teatro Sociale.
Crediti fotografici: Ufficio stampa del Circolo della Lirica di Padova / Accademia Lirica di Padova / Associazione Artes Nella miniatura in alto: il regista Pablo Maritano Sotto: il tenore e docente Fernando Cordeiro Opa con Nicoletta Scalzotto e Pablo Maritano; e alcuni momenti di La finta giardiniera allestita in forma semiscenica a Rovigo
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