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Ottima scelta di luogo e interpreti per la tappa a Carbonia di Rotte Sonore Summer 2026

Cavalleria rusticana in piazza come nel libretto

servizio di Simone Tomei

Pubblicato il 20 Luglio 2026

20260720_Carbonia_00_CavalleriaRusticana_RacheleStanisci_phAngeloCuccaCARBONIA - Il Teatro Lirico di Cagliari ha scelto la strada più antica e insieme più rischiosa per portare l'opera fuori dalle sue mura: quella dell'aria aperta, dove il canto non ha più il sostegno di un'acustica costruita a tavolino e deve misurarsi, nudo, con il vento e con le distanze. È la scommessa di Rotte Sonore Summer 2026, la stagione itinerante che fino all'8 agosto porta l'Orchestra e il Coro del Lirico tra Cagliari, Tharros, Nuoro, Sassari, Carbonia e Lanusei, in un disegno che affida alla cultura il compito di raccontare la Sardegna a chi la abita e a chi la scopre.
La sera del 18 luglio, a Carbonia, la scommessa è stata vinta: il clima torrido si è addolcito in un venticello gradevole che ha reso la piazza una sorta di teatro onirico, sospeso tra le architetture minerarie della città e la partitura di Mascagni.
Al centro di questa Cavalleria rusticana c'era una Santuzza di rara compiutezza: Rachele Stanisci è stata, senza ombra di dubbio, uno dei punti più alti della serata, per un'interpretazione che ha toccato la perfezione sia nel canto spinto del furore che nelle sfumature più sommesse del patetismo, sorretta da una presenza scenica capace di reggere da sola il peso drammaturgico del personaggio. Ciò che colpisce è la padronanza con cui gestisce la voce, riuscendo a scolpire ogni anfratto dello stato d'animo: dalla passione veemente allo struggente pathos, fino all'ira funesta che esplode nella confessione ad Alfio. Pagina di assoluto rilievo è stata l'aria Voi lo sapete o mamma, in cui ogni inflessione si è fatta sentimento autentico senza calcoli e senza manierismi.

20260720_Carbonia_07_CavalleriaRusticana_Facebook_phAngeloCucca

Marco Berti ha dato voce a un Turiddu che vanta uno squillo brillante, capace di restituire un personaggio credibile e schietto senza scadere nella caricatura del giovane spavaldo.
Elena Schirru ha costruito una Lola sensuale, giocata su un timbro morbido che ne ha accentuato l'ambiguità seduttiva.
Angelo Veccia, nei panni di Alfio, non ha tradito le attese: timbro solido, dizione chiara, linea vocale incisiva restituiscono un ruolo affrontato con convinzione e autorevolezza. La voce nitida e il colore brunito si sono messi al servizio della parola scenica con un'ars recitativa molto convincente, quella di un carrettiere che porta sulle spalle già il peso della tragedia.
Cristina Melis, infine, ha avvolto Mamma Lucia in un'ombra scura e quasi "cattiva", con intenzioni vocali sempre appropriate e colori scelti con misura, a comporre un personaggio meno consolatorio del solito e più consapevole del dramma che si consuma.
Sul podio il M° Matteo Beltrami ha offerto una lettura lucida e strutturata, fondata su un controllo rigoroso dell’architettura musicale. Il suo lavoro sul fraseggio si è rivelato particolarmente efficace nel dare respiro alle grandi campate liriche della partitura di Pietro Mascagni, evitando sia l’enfasi ridondante sia il rischio opposto di una narrazione frammentata. Ogni episodio si inserisce in un disegno coerente, dove il dettaglio non diventa mai fine a sé stesso, ma resta sempre funzionale alla progressione drammaturgica.
La gestione dei tempi rappresenta uno degli elementi più convincenti della direzione di Beltrami: spediti, ma mai precipitati, sostenuti da una pulsazione interna ben calibrata che mantiene viva la tensione senza scivolare nell’urgenza superficiale. Ne deriva una linea narrativa continua, capace di accompagnare lo sviluppo del dramma verghiano senza cesure o cadute di intensità. Lavora con attenzione anche sui piani dinamici, costruendo contrasti efficaci senza indulgere in effetti facili. I momenti più lirici trovano un’espansione naturale, sorretta da un legato curato e da un suono orchestrale sempre controllato; al contrario, le sezioni più concitate sono rese con energia ma senza mai perdere definizione, evitando quell’impasto sonoro indistinto che spesso penalizza questo repertorio all’aperto e con un’amplificazione non ottimale.
Significativa anche la relazione instaurata con il palcoscenico: il gesto direttoriale accompagna e sostiene il canto, lasciando spazio agli interpreti senza mai cedere il controllo dell’insieme; il risultato è un equilibrio credibile tra buca e scena, in cui la parola cantata resta sempre intelligibile e musicalmente sostenuta.
Il Coro, preparato dal M° Riccardo Pinna, ha assicurato alla pagina mascagnana quella pienezza corale che, nello spazio aperto di una piazza, è più difficile da amministrare che in un teatro tradizionale, e che pure è risultata compatta e ben proiettata.
Più discutibile la messa in scena di Luca Baracchini. L'allestimento semiscenico è rimasto sostanzialmente fedele al dettato librettistico, una scelta di prudenza che in un contesto all'aperto appare quasi obbligata e che, va detto, ha funzionato.
Resta però una variazione sul finale piuttosto marchiana: nel momento culminante della tragedia, è Mamma Lucia a pronunciare la frase "Hai ammazzato compare Turiddu" rivolta a Santuzza, anziché il classico "Hanno ammazzato compare Turiddu" affidato dal libretto a una popolana.
Non si tratta di un dettaglio filologico irrilevante: la voce anonima della comunità che irrompe ad annunciare la morte ha una funzione corale e quasi rituale, che la sostituzione con l'accusa diretta di una madre alla nuora finisce per appiattirsi in un registro più intimistico e meno tragico, spostando il baricentro emotivo del finale senza un'evidente necessità drammaturgica.

20260720_Carbonia_01_CavalleriaRusticana_MarcoBertiRacheleStanisci_phAngeloCucca 20260720_Carbonia_02_CavalleriaRusticana_AngeloVeccia_phAngeloCucca

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Resta, a conti fatti, la sensazione di una serata riuscita, capace di dimostrare come l'opera lirica, portata fuori dai teatri all'italiana e restituita alla piazza, non perda nulla della propria forza, se sorretta da interpreti di questo calibro.
Con questa tappa a Carbonia, Rotte Sonore Summer conferma la propria vocazione: portare la grande musica dove la gente vive, senza abbassarne il livello artistico.
(La recensione si riferisce recita di sabato 18 luglio 2026)

Crediti fotografici: Angelo Cucca per il Teatro Lirico di Cagliari
Nella miniatura in alto: Rachele Stanisci (Santuzza)
Sotto: l'orchestra, il coro, la scena in piazza a Carbonia
Al centro e sotto, in sequenza: Marco Berti (Turiddu) e Rachele Stanisci; Angelo Veccia (Alfio); Elena Schirru (Lola) e Marco Berti; Rachele Stanisci e Cristina Melis (Mamma Lucia); ancora Rachele Stanisci e Elena Schirru






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