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Ferrara Musica ha ospitato l'Orchestra Filarmonica della Scala per l'apertura in grande della stagione |
Gibboni e Mariotti bella accoppiata |
servizio di Athos Tromboni |
| Pubblicato il 08 Ottobre 2025 |
FERRARA - Brahms presentato (le sue Sinfonie), Brahms eseguito (la Sinfonia n.4): così si è aperta lunedì 6 ottobre la stagione 2025/2026 di Ferrara Musica nel Teatro Comunale "Claudio Abbado", dopo l'anteprima del 14 settembre scorso dell'Ensemble Nova Ars Cantandi presso la Pinacoteca Nazionale di Palazzo Diamanti. Per approfondire la conoscenza del sinfonismo brahmsiano, il concerto del 6 ottobre è stato anticipato da una conferenza del musicologo Giorgio Pestelli - autore del volume edito da Donzelli “Le Sinfonie di Brahms. Un cammino oltre la classicità” - che ha dialogato con il direttore artistico di Ferrara Musica, Enzo Restagno. Il libro di Pestelli presentato nella conferenza non si limita all'analisi e illustrazione delle quattro sinfonie di Johannes Brahms, ma entra nel vivo del periodo creativo del compositore, raccontando un prima, un dopo e anche un perché, citando musicisti e musiciste che attorniavano Brahms e che lo consigliavano o lo sconsigliavano (a seconda dei casi, in merito alla scrittura sinfonica del nostro); fatto sta che Brahms, con le sue quattro sinfonie «... ha chiuso definitivamente il discorso sul genere "sinfonia" perché gli autori che sono venuti dopo di lui hanno preso altre strade rispetto alla forma canonica del genere tramandatasi da Haydn e Mozart fino alla fine dell'Ottocento.» Dopo la conferenza musicologica, spazio alla musica per uno dei concerti più attesi della stagione, con la Filarmonica della Scala diretta da Michele Mariotti - che è tornata nella città estense dopo due anni per eseguire la Quarta Sinfonia di Johannes Brahms e il Secondo Concerto per violino e orchestra “La campanella” di Nicolò Paganini , solista Giuseppe Gibboni, primo violinista a riportare all'Italia il Premio Paganini, nel 2021, dopo ben 24 anni, e già ospite di Ferrara Musica nel 2022.


Il Concerto n. 2 in Si minore di Paganini, che ha aperto il concerto, è stato composto nel 1826. Il secondo movimento è l'Adagio che trae ispirazione dal movimento lento del Concerto n. 24 in Si minore di Giovan Battista Viotti composto una trentina d'anni prima, mentre è il terzo movimento - il brillante rondò finale "La campanella" - a dare lo spunto per il celebre diminutivo del titolo, per i tintinnii del triangolo che vengono ripresi e imitati dal violino solista. È diviso in tre movimenti: Allegro maestoso; Adagio; Rondò andantino. Gibboni è stato quel virtuoso di cui si sapeva; e infatti il merito del "tutto esaurito" in teatro, per quanto riguarda l'affluenza del pubblico, va equamente suddiviso fra lui e Mariotti sul podio della Filarmonica della Scala. Si è assistito ad una esibizione pirotecnica del concerto di Paganini, concerto valorizzato da Gibboni soprattutto nelle cadenze solistiche dove trilli, picchettati al ponticello eseguiti contemporaneamente ai pizzicati sulla tastiera, hanno meravigliato ed entusiasmato il pubblico che alla fine ha richiesto ben due bis, concessi dal violinista come fuori-programma. L'intesa del solista con l'orchestra e la conduzione del direttore si è manifestata a pieno durante l'esecuzione, dove a dettare e a sollecitare il tutti era Gibboni nel suo dialogo costante con le varie sezioni; e a rendere l'orchestra ordinata, coerente e rispettosa della performance e del protagonismo del solista, era un attentissimo Michele Mariotti. Nella seconda parte del programma è stata eseguita la Sinfonia n. 4 in Mi minore op. 98 di Brahms, composta fra 1884 e 1885. La prima esecuzione, il 25 ottobre 1885 con l’orchestra della Cappella ducale di Meiningen diretta dallo stesso compositore, fu un successo notevole, confermato nella tournée successiva in Germania e Olanda, diretta dall'amico Hans von Bülow. Il compositore tedesco concepì i suoi lavori sinfonici, e quest’ultimo in particolare, come punto di arrivo di un lungo cammino di ricerca e di indagine sull’orchestra, in cui giunse a rielaborare echi beethoveniani, richiami al folklore e tecniche compositive sviluppate dalla riflessione sulle forme antiche. Mariotti è stato bravissimo a non cedere al tentativo delle veemenze di suono (possibili, dato il ruolo dei fiati e segnatamente degli ottoni) ma ha scelto una via interpretativa che nei momenti "più delicati" della partitura ha assunto il sapore dell'intimità cameristica. Molto ispirato, il direttore, soprattutto nel ricamare l' Andante moderato, dove il suo gesto della mano sinistra ha plasmato il suono degli archi e il dialogo ispirato degli stessi con le altre sezioni dell'orchestra. Giusto, la mano sinistra: veder dirigere Mariotti ci si accorge di quanto sia espressivo quel suo attribuire al gesto della mano libera il senso delle sfumature sussurrate, il senso delle sonorità piene, dello stesso "rubato" delle sezioni con le sezioni e, nelle sezioni, fra famiglie di strumenti. Allora, per chi guarda e frequenta i teatri e i festival, appare chiaro come il Mariotti direttore d'opere liriche sia complementare al Mariotti della musica strumentale, e viceversa. Anche lui ha concesso un fuori programma, cedendo agli insistenti applausi con più chiamate e inviti al bis: ha offerto una pagina strumentale estratta dalla sinfonia del Guglielmo Tell di Rossini, la parte più gioiosa ed esplosiva. Pubblico in visibilio.

Il prossimo appuntamento di Ferrara Musica sarà con il quartetto d'archi MDI Ensemble con musiche di Terranova e Debussy, in pedana lunedì 13 ottobre. (la recensione si riferisce al concerto di lunedì 6 ottobre 2025)
Crediti fotografici: Marco Caselli Nirmal per Ferrara Musica Nella miniatura in alto: il violinista Giuseppe Gibboni Al centro: il direttore Michele Mariotti sul podio della Filarmonica della Scala Sotto: un bel primo piano di Gibboni nello scatto di Caselli Nirmal
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Se l'Idillio diventa arte dei suoni
intervento di Athos Tromboni FREE
FERRARA - Può succedere: si va serenamente a un concerto di Ferrara Musica stimolati dal celebrato e conosciutissimo Beethoven (Ouverture del "Coriolano" op. 62) e anche per la prova (ennesima) d'appello concessa al sinfonismo di Robert Schumann (Sinfonia n.3 in Mi bemolle maggiore "Renana" op.97) e si esce convinti che il capolavoro d'esecuzione della serata è il brano forse meno eseguito nelle sale da concerto italiane, rispetto agli altri qui citati: quel Siegfried-Idyll che Richard Wagner compose nel 1870 come regalo di compleanno e di ringraziamento per la moglie Cosima Liszt che l'anno precedente aveva dato alla luce Sigfrido, il loro terzo figlio. Ecco l'antefatto: la mattina del 25 dicembre 1870 una piccola orchestra da camera, fatta venire segretamente dal compositore, si dispose sulle scale dell'abitazione dei coniugi Wagner a Tribschen (Svizzera) ed eseguì il pezzo a sorpresa, proprio durante il risveglio di Cosima: il titolo originale privato era infatti "Tribute to Cosima" successivamente e ufficialmente re-intitolato Idillio di Sigfrido,
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