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Debutto per la protagonista femminile e ottimo successo di pubblico per tutto il cast e staff

La Salome dell'ottima Laura Wilde

servizio di Ramón Jacques

Pubblicato il 30 Aprile 2023

20230430_Houston_00_Salome_LauraWilde_phMichael BishopHOUSTON  (Texas, USA) Wortham Theatre Center - La Salome, opera in un atto di Richard Strauss, con la quale si conclude un'altra stagione della Houston Grand Opera, ha un significato speciale per la compagnia del teatro statunitense, essendo stato il primo titolo messo in scena nella serata inaugurale del 19 gennaio 1956. Anche se da allora non viene rappresentato frequentemente, quando è stato allestito ha avuto interpreti rappresentativi del personaggio come Grace Bumbry, Josephine Barstow o Hildegard Behrens.
Per questa nuova produzione è stato inizialmente annunciato nel ruolo di Salome il soprano Amanda Majeski, ma il suo inaspettato ritiro ha permesso di assistere al debutto del soprano americano Laura Wilde, che l’ha interpretato in maniera molto soddisfacente. La Wilde si è avvicinata allo psicodramma erotico con presenza e sicurezza in ciascuna delle diverse sfaccettature del personaggio, dalla dolcezza e candore alla capricciosità e alla follia sfrenata. É riuscita a irradiare sensualità e vulnerabilità con facilità e freschezza.
La sua performance vocale è stata notevole con la sua voce calda ed espressiva, che ha fornito colore e drammaticità di pari passo con la musica, espandendola e proiettandola con facilità quando richiesto, emettendo note acute e penetranti che bucavano la densa orchestrazione.
Questo teatro di Houston è noto per trovare e lanciare talenti, quindi non sarebbe sorprendente sentire in seguito il nome di Laura Wilde protagonista in altri importanti progetti e su altri palcoscenici.
La presenza del soprano finlandese Karita Mattila è stata un piacere nel ruolo di Erodiade: il suo canto pieno di vigore e sostanza, insieme ad un'esecuzione da applausi, non sorprendevano, provenendo da un grande nome dell'opera lirica.
Il basso-baritono Ryan Mckinny ha dato carattere e una voce profonda e ben sfumata al ruolo di Jochanaan, e il tenore Chad Shelton è stato un Erode eccitato, quasi squilibrato, ma senza mai scadere negli eccessi, dando sostanza e vitalità al suo canto attraverso le qualità della propria voce.
Fra i comprimari, dei solisti che hanno completato bene il cast, vanno menzionati il tenore Eric Taylor come Narraboth e il mezzosoprano Erin Wagner come Paggio di Erodiade.

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La direzione di Keri-Lynn Wilson nonostante sia stata disomogenea nella scelta dei tempi, dei timbri e nella forza orchestrale, soprattutto nei passaggi più drammatici, ha comunque ottenuto un buon risultato e molta condivisione da parte dei musicisti dell'orchestra.
La proposta scenica (che proveniva dal Palau de les Arts Reina Sofía di Valencia Spagna) era dello scenografo e costumista Louis Désiré, con la regia del messicano Francisco Negrin, entrambi esordienti in questo teatro americano: le loro scelte non hanno lasciato indifferente il pubblico.
L'epoca è stata attualizzata per i personaggi principali, con il resto degli artisti sul palcoscenico che assistevano, guardando, con costumi di diversi periodi storici. Lo spettacolo si svolgeva su una pedana circolare, circondata da un enorme muro al centro del palco, e nella cui parte posteriore c'era un'enorme sfera, che simboleggiava il globo terrestre, dove si incontrava Jochanaan.
Di fronte al pubblico, la sfera si apriva rivelando all’interno uno spazio con specchi, da cui entrava ed usciva Salome, e dove venivano proiettate le immagini variegate e variopinte di Joan Rondón, che, con le luci di Bruno Poet, creavano effetti visivamente suggestivi.
La regia di Francisco Negrin si è concentrata su un lavoro più palpabile con gli artisti e più vicino agli spettatori di oggi, allontanandosi dalla concezione che solitamente abbiamo della trama; così, per esempio, la danza dei sette veli sembrava più una audace danza da discoteca con Salomè circondata da sensuali prostitute; e nella scena finale le viene consegnato il corpo completo di Jochanaan, assassinato e decapitato. Alcune idee sembravano assurde e vicine al regietheater, ma la verità è che lo spettacolo ha funzionato bene. Al di là di esprimere giudizi su quanto visto, sarebbe opportuno parlare dell'effetto che questa Salome ha avuto sul pubblico, che come raramente accade in questo teatro, al di là dei relativi applausi finali, ha avuto una sincera e calorosa reazione al termine della recita.

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L'opera è anche uno spettacolo per gli occhi, e da quella prospettiva, sia per il teatro che per i presenti in questa prima di cinque rappresentazioni, il compito è stato assolto egregiamente. Intanto sono stati annunciati i titoli della prossima stagione, che prevede la prima mondiale di due opere: Intelligence di Jake Heggie (creatore dell'opera Dear Man Walking) e The Big Swin della compositrice Melina Tuin, oltre ad altri titoli interessanti come Parsifal di Wagner e Tutti insieme appassionatamente (The Sound of Music) di Rodgers e Hammerstein, tra gli altri.
(la recensione si riferisce alla recita di venerdì 28 aprile 2023)

Crediti fotografici: Michael Bishop per il Wortham Theatre Center di Houston
Nella miniatura in alto: il soprano Laura Wilde
Sotto, in sequenza: belle immagini di Michael Bishop dalla Salome in scena a Houston






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