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Il capolavoro incompiuto di Puccini in scena al Giglio cosė come rimase alla morte del Maestro |
La Turandot della prima volta |
servizio di Nicola Barsanti |
| Pubblicato il 30 Aprile 2026 |
 LUCCA - Nell’ambito delle celebrazioni per il centenario della prima rappresentazione di Turandot, il Teatro del Giglio, luogo profondamente legato alla memoria di Giacomo Puccini, nato a Lucca , rende omaggio a uno dei titoli più amati e complessi del repertorio pucciniano. La scelta di presentare proprio Turandot assume un valore che va oltre la semplice ricorrenza: significa confrontarsi con il testamento artistico del compositore, con quella partitura che più di ogni altra mostra la tensione di Puccini verso una modernità sonora nuova, aspra, visionaria, e al tempo stesso ancora profondamente teatrale.
L’opera, come noto, resta incompiuta alla morte del compositore nel 1924; sarà poi completata da Franco Alfano e rappresentata per la prima volta alla Teatro alla Scala nel 1926 sotto la direzione di Arturo Toscanini. Rimane memorabile il gesto di Toscanini che, giunto al punto della morte di Liù, interrompe l’esecuzione rivolgendosi al pubblico con le parole: «Qui finisce l’opera, perché a questo punto il Maestro è morto.»
Proprio questo valore storico e simbolico viene accolto con particolare consapevolezza in questa produzione lucchese, che nel centenario sceglie di arrestarsi esattamente in quel punto, restituendo all’ascoltatore il senso di un’interruzione che non è mancanza, ma memoria viva, ferita ancora aperta della storia musicale del Novecento.
  
La regia, le scene e i costumi di Nadir Dal Grande delineano fin dall’apertura un universo cupo, severo, quasi rituale. L’impianto scenico è sostanzialmente fisso, ma tutt’altro che statico. La fissità dello spazio diventa infatti una scelta drammaturgica precisa: non semplice contenitore dell’azione, ma metafora di un ordine immobile, oppressivo, dominato dalla legge e dalla paura. La scena appare come un luogo sospeso fra architettura sacrale e spazio del sacrificio, dove ogni gesto sembra inscritto in una liturgia collettiva.
A colpire immediatamente è soprattutto il lavoro sul coro, elemento centrale in Turandot. In quest’opera il popolo non è mera massa sonora di sfondo: è presenza drammatica, coscienza collettiva, spettatore e insieme motore dell’azione. Nadir Dal Grande ne coglie pienamente la funzione teatrale e costruisce un organismo scenico compatto, vivo, attraversato da tensione interna. La forte presenza fisica dei coristi genera una pulsazione continua che abita l’intera rappresentazione.
I costumi, giocati su tonalità bianco-argentee percorse da sfumature nere, definiscono con grande efficacia il linguaggio visivo della produzione. Le mani dei coristi, intrise di nero come immerse nel catrame, diventano una delle immagini più potenti dell’allestimento. Quel nero non appare come semplice segno decorativo: sembra piuttosto traccia di contaminazione, marchio di una condizione esistenziale segnata dalla sottomissione e dalla violenza del potere. Le ombre scure che si addensano sul fondo delle vesti ricordano radici che trattengono i corpi al suolo, come se ogni individuo fosse inchiodato a una terra che non concede liberazione. L’immagine suggerisce una comunità immobilizzata dalla paura, prigioniera di una legge antica e crudele.
In questa lettura si possono cogliere echi intertestuali di grande forza: da una parte l’idea della folla tragica, quasi da teatro greco, testimone e giudice dell’azione; dall’altra un immaginario che richiama la dimensione archetipica del sacrificio e della colpa collettiva. Il contrasto fra il bianco e il nero - purezza apparente e oscurità profonda - riflette inoltre la stessa ambiguità del personaggio di Turandot, principessa glaciale e insieme figura lacerata da un trauma ancestrale.
Le luci di Jenny Cappelloni assecondano con intelligenza questa visione, scolpendo volumi e penombre, accentuando la natura simbolica dello spazio scenico.
Sul piano interpretativo, trattandosi della prova generale antecedente la prima, conviene limitarsi ad alcune osservazioni di carattere generale.
 
Turandot, Oksana Dyka, nel ruolo del titolo, mostra una presenza scenica di grande autorevolezza. La figura domina lo spazio con rigidità regale e magnetismo teatrale, incarnando efficacemente la distanza emotiva e la durezza del personaggio. Sul piano vocale emerge una linea solida, pur con qualche difficoltà nel passaggio all’acuto, e l’aria "In questa reggia" ne offre un esempio significativo. Ciò che resta maggiormente impresso è tuttavia la tenuta scenica, perfettamente coerente con la natura del ruolo.
Il Principe Ignoto (Calaf), Roberto Aronica, offre una presenza scenica intensa e immediatamente comunicativa. La sua figura si distingue per slancio drammatico e fermezza. La linea vocale appare piena e vigorosa, con accenti scuri, forti e ben sostenuti, qualità che restituiscono al personaggio il necessario profilo eroico.
Liù, Maria Novella Malfatti, costruisce un’interpretazione di forte partecipazione emotiva. L’interprete riesce a trasportare il pubblico nel dolore di un amore non corrisposto ma assoluto, sino alla scelta estrema del sacrificio. La sua presenza scenica possiede delicatezza e verità teatrale. Particolarmente toccante risulta il momento finale, in cui la morte di Liù coincide con il punto in cui si arresta la partitura di Puccini: qui la dimensione drammatica del personaggio e la memoria storica dell’opera si fondono con intensità autenticamente commovente.
Timur, George Andguladze, conferisce al personaggio un profilo umano e autorevole. La figura paterna emerge con nobile compostezza e con una presenza scenica misurata ma significativa.
Ping, Paolo Ingrasciotta, Pang, Giacomo Leone, e Pong, Alfonso Zambuto, trovano un buon equilibrio fra funzione drammaturgica e dinamica teatrale. Nel loro celebre episodio del secondo atto restituiscono efficacemente quel contrasto tipicamente pucciniano fra ironia, malinconia e nostalgia di un’umanità perduta, contribuendo ad alleggerire senza mai spezzare la tensione dell’insieme.
L’imperatore Altoum, Gianluca Moro, offre una presenza coerente con la fragilità simbolica del personaggio; Un Mandarino, Omar Cepparolli, e il Principe di Persia, Valerio Dimarti, assolvono con puntualità e misura il proprio compito scenico.
Sul versante musicale, la direzione del M° Alessandro D’Agostini si distingue per equilibrio, chiarezza e attenzione teatrale. I tempi risultano ben calibrati, sempre vigili nel sostenere la linea del canto e nel mantenere compatta la grande architettura drammatica dell’opera. La concertazione valorizza con efficacia i contrasti timbrici e la densità orchestrale di una partitura che vive di tensioni improvvise, di impasti cangianti, di violenza e lirismo.
Ottima la prova dell’Orchestra della Toscana, che segue con precisione e partecipazione l’andamento della lettura musicale.
Un rilievo particolare spetta al Coro Arché Turandot 100, preparato e diretto dal M° Marco Bargagna. In Turandot il coro rappresenta una vera forza drammatica e qui tale funzione emerge con evidenza: compattezza sonora, incisività ritmica e presenza scenica concorrono in modo determinante alla riuscita dello spettacolo.
Una menzione va anche al Coro delle Voci Bianche Teatro del Giglio Giacomo Puccini, diretto dai maestri Marco Ramacciotti e Serena Salotti, il cui intervento aggiunge un colore timbrico particolare e contribuisce ad ampliare la dimensione rituale e visionaria dell’allestimento.
Questa Turandot non si limita dunque a commemorare un anniversario: interroga la memoria di un’opera-simbolo e ne restituisce la complessità storica, teatrale e umana. Nella scelta di fermarsi alla morte di Liù si concentra forse il significato più profondo dell’intera serata: non un finale mancato, ma il punto esatto in cui la storia dell’opera incontra quella dell’uomo, e dove la voce di Puccini continua ancora oggi a parlare con intatta forza emotiva.
Applausi e ovazioni per tutti a fine recita.
(il servizio si riferisce alla prova generale di giovedì 23 aprile 2026)
Crediti fotografici: Foto Alcide Lucca per il Teatro del Giglio "Giacomo Puccini"
Nella miniatura in alto: il soprano Oksana Dyka (Turandot)
Sotto: panoramica su allestimento e costumi
Al centro, in sequenza: Oksana Dyka; Roberto Aronica (Calaf); Maria Novella Malfatti (Liù); George Andguladze (Timur) con Maria Novella Malfatti
Sotto, in sequenza: ancora Roberto Aronica, George Andguladze e Maria Novella Malfatti; Paolo Ingrasciotta (Ping), Giacomo Leone (Pang), Alfonso Zambuto (Pong)
In fondo: panoramica con Gianluca Moro (Altoum) al centro della scena
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Parliamone
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Ecco una Tosca classica
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Denise King cantante simbolo
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Novitā e conferme al Verdi di Pisa
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 FERRARA - Una conferenza stampa fiume stamattina nel rinomato ristorante "Marinai in coperta" di via Otello Putinati 24 per presentare la programmazione estiva di Tutte le direzioni in Summertime... and more 2026, dove sono intervenuti Massimo Cavalleretti (presidente del Gruppo dei 10), Alessandro Mistri (direttore artistico), il batterista Ellade
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 LIVORNO - Oltre cinquanta serate tra lirica, prosa, musica sinfonica ed eventi: è questo il ricco programma della nuova stagione teatrale 2026-27 della Fondazione Goldoni presentato nel corso di una conferenza stampa direttamente sul palcoscenico dello storico Teatro di tradizione livornese.
A delinearne genesi e sviluppo, il
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MMF trecent'anni in un cartellone
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 LIVORNO - È on-line il programma completo della settima edizione del Mascagni Festival, la rassegna lirica e musicale dedicata alla valorizzazione e alla reinterpretazione dell’opera di Pietro Mascagni, promossa dalla Fondazione Teatro Goldoni. Dal 17 al 23 agosto la città di Livorno ospiterà un ricco programma di spettacoli, concerti
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 FIRENZE – Il concerto del 16 maggio al Teatro del Maggio Musicale Fiorentino subisce un importante cambiamento rispetto alla programmazione originaria: il maestro Myung-Whun Chung, inizialmente previsto sul podio, è costretto a rinunciare all’impegno e viene sostituito da Emmanuel Tjeknavorian, che accetta con disponibilità di assumere
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