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L'anfiteatro veronese ha salutato il debutto areniano del tenore tedesco e del direttore Jochen Rieder

Jonas Kaufmann Gala Event di successo

servizio di Athos Tromboni

Pubblicato il 18 Agosto 2021

20210818_Vr_00_JonasKaufmannGalaEvent_JonasKaufmann_phEnneviFotoVERONA – E in effetti si è trattato di una grande, festosa, celebrazione: il Jonas Kaufmann Gala Event di martedì 17 agosto 2021 ha “consacrato” presso il pubblico (popolare e no) dell’Arena di Verona il celebre tenore tedesco. Si sa, i frequentatori dell’Arena hanno il mito del ‘grande tenore’ perché tutti i grandi del passato (un po’ meno quelli del presente…) hanno calcato le tavole dell’anfiteatro fin dai tempi di Tullio Serafin e Giovanni Zenatello. E coltivano quella passione per il mito accorrendo numerosi alle esibizioni non solo quando il beniamino canta in recita, ma anche quando canta in concerto (o meglio, in un ‘gran gala’); così l’aria di festa si respirava fin dai primi momenti del crepuscolo quando, grazie ad una temperatura insolitamente mite e gradevole, in Piazza Bra hanno cominciato a formarsi lunghe file di persone tutte con la mascherina d’obbligo (la ffp2) e il Green-Pass sul telefonino o sul foglio di carta.
Nessun reclamo da parte di nessuno; nessuna ‘rivolta’ contro l’obbligo sanitario, anzi molta pazienza degli astanti e molta solerzia e gentilezza degli addetti ai controlli: Green-Pass, documento d’identità, prova della febbre all’ingresso, e via libera. Come in una realtà civile e consapevole.
Se la serata era intitolata a Jonas Kaufmann per il suo debutto in Arena, la stessa serata ha segnato anche un altro debutto areniano eccellente, quella del direttore tedesco Jochen Rieder sul podio dell’Orchestra della Fondazione veronese. Per l’altra protagonista della serata, il soprano lirico spinto Martina Serafin, è stato invece un felice ritorno (la ricordiamo in Turandot nel ruolo eponimo dell’opera di Puccini; e in quello della Lady nel Macbeth verdiano). Cambio d’abito per entrambi tra il primo e il secondo tempo del concerto: ad un elegantissimo Kaufmann in frack e farfallino in onore della parte wagneriana è subentrato un Kaufmann in sobrio abito scuro e cravatta per il repertorio italiano. Lei invece, la Serafin, ha scambiato l’elegante abito da sera blu in un altrettanto elegante abito color cenere. È apparso in scena anche, nel finale della serata, a decretare il patibolo per Andrea Chénier e l’amata Maddalena, il baritono Nicolò Ceriani. E dopo il duetto del patibolo fra Kaufmann/Chénier e la Serafin/Maddalena ecco la conclusione gioiosa della festa con i bis del tenore (tra cui Nessun dorma, E lucevan le stelle, Mattinata) e un valzer dello stesso tenore avvinghiato al soprano. Questa la cronaca.

20210818_Vr_01_JonasKaufmannGalaEvent_JonasKaufmann_phEnneviFoto20210818_Vr_02_JonasKaufmannGalaEvent_JochenRieder_phEnneviFoto20210818_Vr_03_JonasKaufmannGalaEvent_MartinaSerafin_phEnneviFoto

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L’aspetto musicale della serata ha confermato che il ‘mito’ non è di carta pecora, ma di metallo solido e nobile. Kaufmann applaudito e osannato anche quando non offre, perlomeno all’udito del critico, una prova scintillante (Un dì all’azzurro spazio proprio dall’ Andrea Chénier, opera che è un suo cavallo di battaglia; oppure Nessun dorma dalla Turandot); e a maggior ragione questo tenore è da considerare metallo solido e nobile quando eccelle come in Wagner (l’intero duetto finale Siegmund/Sieglinde del primo atto di La Walchiria) o in Verdi (La vita è inferno all’infelice – O tu che in seno agli angeli da La forza del destino) dove l’emissione lirica si è impreziosita di tutti i colori suadenti e potenti di una vocalità straordinaria, maestra di messa di voce, di veri falsetti soffici come il raso, di rapimento estatico nella supplica e di furore conclamato nell’acuto: queste le emozioni espresse nella voce da Kaufmann (il pianto nella voce, la disperazione nella voce, la rabbia nella voce: come si diceva di Enrico Caruso): una cifra stilistica che è indispensabile nel repertorio classico o belcantista da Mozart a Donizetti al primo Verdi; ma che con l’opera verista a volte ci può stare a volte no. Perché indignazione e rabbia sono due cose distinte, sarcasmo e ignominia sono due cose distinte, disprezzo e urlo di rivolta sono due cose distinte. E l’opera verista è prevalentemente espressione di rabbie, ignominie e rivolte. Ecco, sotto questo profilo la grande aria del suo Chénier non ci ha convinto.
Abbiamo apprezzato per contro l’intera prova di Martina Serafin, sia nel personaggio wagneriano di Sieglinde, sia e soprattutto nella Lady Macbeth di Verdi, così come nella Maddalena dell’opera di Umberto Giordano.
Grande, grande, grande la prova di Jochen Rieder e dell’Orchestra della Fondazione Arena di Verona: questo direttore è emerso soprattutto nelle parti strumentali: il Preludio del terzo atto del Lohengrin e l’Ouverture della Walchira, la Sinfonia di La forza del destino e l’Intemezzo della Manon Lescaut. E ha fatto sorgere in noi il desiderio di sentirlo presto sul podio areniano, magari in un’opera proprio di Wagner. O di uno dei maestri del verismo musicale italiano, dove l’orchestra e la concertazione contano più che altrove. Fosse anche solo un evento sinfonico dedicato alla grande stagione romantica tedesca.

Crediti fotografici: Ennevi Foto per la Fondazione Arena di Verona
Nella miniatura in alto: il tenore Jonas Kaufmann
Al centro in sequenza: Kaufmann, Jochen Rieder e Martina Serafin
Sotto: una bella panoramica di Ennevi Foto sui protagonisti della serata






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